安迪底迪

《尋槍》，陸川編導的處女座，情節特別簡單，就是一個警察槍不見，到處找槍的故事。 尋槍的過程充滿黑色幽默和荒誕，尤其專講幹話的兩個朋友頻頻戳中我笑點，根本是一本正經的胡說八道，大概就是這種： 「這事要想解決，以我的經驗只得一個字。」 「哪個字？」 「找。」 從頭到尾，這樣絕倫的對話毫不停歇，就這麼和懸疑的劇情相輔相成，一路並肩；至於懸疑，氣氛也營造的很足，從第一幕摸不到槍便已拉開序幕，晃動的鏡頭、迷幻的配樂，難以捉摸的場景變換，疑雲不渲自染。 相比其他懸疑電影，《尋槍》在劇情轉折或結構上並不出色，而是以濃厚的荷爾蒙和主角馬山的情緒，堆砌而成的現代主義電影，由片中大量主觀鏡頭、臉部特寫便可得知，一切都在反映馬山內心的懷疑與自責。 可以說，這是一部由主演姜文的表現撐起的電影。 當中有些片段，我甚至有種看到《陽光燦爛的日子》的錯覺，對於幻覺的詮釋，大光圈的朦朧鏡頭，重複卻難以察覺的線索，比比皆有相似之處。 總的來說，無冷場，許多細節可供推敲，許多幽默可會心一笑，配樂相當舒服，姜文內心糾結拉扯的詮釋一流，實在值得一看。 延伸閱讀： 【電影推薦】 與《駭客任務》並列科幻經典的遺珠------《Dark City》

受到日本國際交流協會的邀約，蔣方舟在東京獨居了一年，度過了一段完全真空的生活，《東京，若即若離》便是紀錄這段異國細碎而清潤的生命日常。 說來與這本書相遇也是緣分，那時和友人在香港機場分別，口袋還躺著幾十塊港幣，雖然對香港意猶未盡，但知道現實不可能允許我短時間內再度到訪，便在某間免稅店順手把錢花出去，買下這本書。 一個禮拜後，我到了東京旅遊。 我們在六本木靠近山王溜池的一個寧靜小巷中落腳，每晚喝點小酒後，我們便會晃晃悠悠的回到住處，然後朋友邊抱怨腳痠邊貼休足時間邊看NBA，我則倚著橘黃燈光，悠悠的翻閱著《東京，若即若離》。 這本書並不以介紹東京為目的，主要是作者私人的喃喃細語，關於生活，關於藝術，不單純描述所見所聞，而是這段日子，在眾多事件下的思索碰撞。 因為我底蘊的欠缺，作者提及的許多作家、藝術家、作品和事蹟，都令我津津有味。另一方面，看到那些稍早才去遊覽過的地方，像是目黑川的漫步、皇居的慢跑、神保町的尋寶，每每讓我親切莫名。 或許年齡相仿，當中許多看法我也深有所感。像是這段： “人在春風得意時，順風順水時，駕輕就熟時，理所應當時，對生活得到都結論，全是虛妄。” 前陣子是我進入社會後第一次離職，走出公司躺在沙發上，才赫然發現，在舒適圈裡檢視自己乍看光鮮，一跳出去換個角度，就成了一坨腐壞和懶散的化合物，對於自己的認識從不是發生在順風時，而都是在每個逆風低頭、深陷低谷的片刻。 看了作者的身平簡介，似乎用句一帆風順並不為過，當然台下肯定有數不清的汗水淚水，過早面對世界的眼光，那辛苦我無法想像；不過，窺視她的字裏行間，我猜想，她大概希望自己是個走過遍地荊棘的人吧。 還有這一段： “我還是一個如此功利和虛榮，畏懼平穩生活帶來的安逸，只能從進步裡獲得對自己的認可，感知到自己在活著。” 我很清楚，對自身存在的質疑從宗教或科學上不可能得到解答，而是得倚靠大腦本身不斷的對話，自己出題自己批卷。 當然，前提是我們的生活安全無虞，才能在這邊自以為是的探索，厚著臉皮說「你那叫活著嗎，你那只能叫沒死」；從二十萬年前智人出現到現在，也只有活在這五百年的人才「有可能」有資格說這種話，想想也不知道是不幸還是萬幸。 說說結論吧。 我不知道每個人能從中得到什麼，或許在梵谷的故事中燃起興趣，或許在東京的描寫中想起記憶中的煙花，